Ja jums ir aizdomas, ka jūsu rakstīšanas talants jums ir snaudošs, un šīs aizdomas atbalsta simtiem rakstītu lapu, kas vairs neder uz jūsu galda, ir pienācis laiks nopietni padomāt par sava darba formātu.
Ir diezgan saprātīgi pieņemt, ka pilnvērtīgs daiļliteratūras darbs, piemēram, karš un miers, iespējams, jums nav sasniedzams. Tāpēc ir vērts pievērsties mēģinājumiem rakstīt skriptu. Scenāriju ir vieglāk rakstīt nekā romānu vai detektīvstāstu, taču tam ir īpašs formāts un īpašs noteikums, kas jums noteikti jāzina. Tātad, mēs rakstām filmas scenāriju. Jā, jā, mēs netērēsim laiku sīkumiem. Korporatīvās ballītes vai dzimšanas dienas scenārijs ir daudz zaudētāju. Mēs gatavojamies izveidot pilnmetrāžas spēlfilmu. Ko darīt, ja Holivuda to iegādājas? Lai gan, ja Columbia Pictures ilgi domā, mūsu skripts nezudīs - to var viegli pārtaisīt labākā drauga kāzu scenārijam, jo visi scenāriji parasti tiek rakstīti pēc vieniem un tiem pašiem noteikumiem.
Ideja un varoņi
Filmu mācību grāmatās parasti ieteicams sākt ar visa stāsta vispārējo ideju, tas ir, ar ideju. Tomēr ideja ir pārāk globāla kategorija. Turklāt talantīga cilvēka galvā vienmēr mudž simts vai divas idejas. Kā izvēlēties vienu no šī daudzuma - vienīgo? Ir izeja. Pieredzējuši scenāristi iesaka sākt ar varoņiem. Nāc klajā ar galveno varoni. Padomājiet par viņu, apveltiet viņu ar pozitīvām un negatīvām īpašībām. Padariet viņu par patiesi dzīvu varoni. Ja tas izdosies, tad jums nebūs laika pamanīt, kā viņš pats nodibinās attiecības ar citiem varoņiem - blakus viņam parādīsies burvīga varone, un pēc tam ļaundara parādīšanās nebūs ilgi gaidāma. Attiecības starp varoņiem sasaistīsies, sapīsies, parādīsies mazāki varoņi, rodas konflikti, viņu risināšanas iespēja, un tad galvenais - filmas vispārējā ideja - vairs nav tālu.
Struktūra
Protams, jūs esat liels talants, taču, prezentējot materiālu, nevajadzētu no jauna izgudrot riteni. Pat tādiem kino eksperimentētājiem kā Fellīni un Tarantīno, vēloties uzrakstīt scenāriju, bija jāievēro sen (senatnē) izgudrotie standarti. Scenārija standarti ir trīs cēlienu struktūra: atklāšana, sižeta izstrāde un kulminācija, visbeidzot noraidījums. Sižetam (vai ievadam) nevajadzētu aizņemt vairāk kā 10-15% no visa skripta apjoma. Ievada uzdevums ir iepazīstināt skatītāju ar galvenajiem varoņiem un izteikt viņu pamatgribas un vēlmes, kā arī aprakstīt sākotnējās problēmas, kurās viņi nonākuši. Visvairāk materiāls iekritīs scenārija otrajā daļā - šeit risināsies notikumu galvenā gaita. Radīsies jaunas problēmas, parādīsies jauni varoņi līdz brīdim, kad briļļu emocionālais spriedze sasniegs maksimumu. Nē, maksimums nav beigas. Tā ir kulminācija. Kā likums, kulminācija notiek sadaļā, kas ir ļoti tuvu finālam. Visbiežāk tā ir vai nu vislielākās sazvērestības atklāšana, vai brīdis, kad tiek atklāts spiegs, vai arī zaudētās atmiņas atgriešanās. Bet ir jāatstāj nedaudz vietas norunāšanai, tas ir, galvenā varoņa piedzīvojumu loģiskā secinājuma aprakstam un dažiem filozofiskiem secinājumiem attiecībā uz visu stāstu.
Makšķeres liešana
Šķiet, ka scenārijs ir beidzies. Bet jūs ne tikai nolēmāt to uzrakstīt - skripts ir jāpārdod! Pārvaldiet stāsta beigas ar mājienu par iespējamo turpinājumu, jo producentiem tik ļoti patīk turpinājumi …
